第三讲 律 体 绝 句
绝句，严格分起来，有古体和近体。近体即律绝句。简称律绝。
律绝是截取律诗的一半，又叫“截句”。所谓截取一半，有四种形式：
1、截取首尾两联的：律诗首尾两不用对仗的，所以这类绝句只讲究平仄、就比较简单自由一些，采用人比较多。如王维：《相思》（五绝）和李白：《早发白帝城》（七绝）
2、取前半首的：律诗一、二两联，下联要对仗。下联对仗仗不易作结，所以这一类绝句较少。如孟浩然：《宿建德江》（五绝）和柳中庸：《征人怨》（七绝）
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
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3、截取后半首的：取律诗三；四两联，上联对仗，这类绝句就比较多一些。
如杜甫：《八阵图》（五绝）
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
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又如李益：《夜上受降城听笛》（七绝）
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
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4、取中间两联的：两联全对仗很不容易，所以采用人很少。
如王之涣：《登鹳鹊楼》（五绝）
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
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又如杜 甫《绝句四首》（其三）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
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律体绝句的基本格式大致就是这些。律体绝句和古体绝句没有绝对的界限，常常很难截然分清。例如： 孟浩然：《春晓》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？
晓xiao、鸟niao、少shao都是第三声，仄声。
又如： 柳宗元：《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
绝jue（第二声古入声字）、灭mie（第四声）、雪xue（第三声）也都是仄声。
按格律要求，它们是古体而不是近体。这两首诗都是千古名篇，清人编《唐诗三百首》，都选在“五言绝句”里；宋明人编《千家诗》，还把《春晓》编为“五言绝句”第一首。
竹枝词 (七绝的一种)
唐代诗人刘禹锡（字梦德）在夔州期间曾写过一组七绝，具浓郁的生活气息和地方色彩，道凤俗而不俚、追古昔而不愧。乃梦德学习民歌在艺术上的创新，自成一格。其内容多为反映爱情生活和风土人情的。对后世影响很大，后人便把此类风格的七绝诗称为竹枝词。
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
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日出三竿春雾消，江头蜀客驻兰桡，凭寄狂夫书一纸，家住成都万里桥。
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城西门前滟滪堆，年年波浪不能摧。懊恼人心不如石，少时东去复西来。
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瞿塘嘈嘈十二滩，此中道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。（折腰体）
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巫峡苍苍烟雨时，清猿啼在最高枝。个里愁人肠自断，由来不是此声悲。（折腰体）
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山上层层桃李花，云间烟火是人家。银剑金钏来负水。长刀短笠去烧畬。（折腰体）
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杨柳青青江水平，闻郎江上焰歌声。东边日出西边两，道是无晴还有情。
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江南江北望烟波，入夜行人相应歌。桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。. I
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上面是刘禹锡的一组竹枝词，下面我再介绍当代诗人周孝杰先生写的一组竹枝词：
周 庄 小 景
黛瓦飞檐绕赤栏，跨河架竹晒衣衫。渔家小女闲无事，手把珍珠细细穿。
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家家屋后米粮川，户户门前碧漪涟。船自家中穿绿水，双桥拱月柳如烟。
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绿树笼烟水巷边，渔舟桥下卖时鲜。小妮抛下金丝篓，吊起菱茭与鲫鲢。
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骨董一声水溅花，楼头罢绣煮新茶。莼鲈洗净蒸青蟹，好水越窗吊进家。
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李世镛
西江月·拜读郭老《李白与杜甫》
自个倾心舐痔，古人岂可歌功？昧良翻案几多宗。底线全都无用。 屁股浑圆不倒，任他雷电狂风。纵然骨血委蛆虫，我也不能心痛！
小平南巡廿周年（二首） 02--26-12
金桥徒画饼,一苇陷风波。摸石玩成瘾,何须渡孽河？
回澜悯民困,先哲启宏猷。权势飞舟过,草莽摸石头。
凤凰网吴英案民调会观感 03--03-12
宏图疏打点,猛虎变爬虫。嗜血官场狠,倾情网议疯。
苍生多右派,士庶岂愚蒙。慎杀防冤假,人头不是葱。
注:闾丘露薇请嘉宾自行归队,认为出资者受骗的排左侧,结果大部分排右侧;认为吴英该判死刑的排左侧,结果全部排到右侧.场景十分感人,笔者多次流泪。